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第十章 开会了,见鬼了...(4K二合一)

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要人员的配备上看,希兰负总责(之后很快回到范宁自己了),瓦尔特和罗伊主持的工作各有侧重,一个是总监,负责总部音乐厅和旧日交响乐团,一个是院长,负责海内外连锁院线的管理。

以往的几名核心成员都成为了高管副职,奥尔佳是负责行政、财务和人力的副总监,康格里夫是负责市场、招商和运营的副总监,卢是负责渠道网络建设、标准化考核和政府关系的副总监,画家克劳维德是负责美展、拍卖和艺术中心事务的副总监,画家马莱是负责舞美、音响、灯光技术的副总监,两位客席指挥维吉尔和洛桑则协助瓦尔特专门管理音乐事务,享受副总监待遇……

此外,范宁从各种业务报告和数据中,也看出了一些问题隐患的端倪。

比如,内部两家学派的关系。

范宁当初从指引学派辞职,希兰则仍是学派会员,因此,资产无偿赠与过来后,实质上整个产业就在一定程度上受指引学派管辖了——这其实是当时的范宁想促成的,管辖的另一层含义是庇护,如果不是这层关系,那么风雨飘摇的复杂局面,单靠维亚德林的关照,他还真不放心希兰坐稳位置。

包括后来卡普仑去世,艺术基金被其遗孀奥尔佳委托到特纳艺术厅管理,也是受到了指引学派庇护的。

后面,连锁院线的版图一打开,关系就变得更复杂起来了,艺术事业,人是最重要的因素,指引学派管着资产,但是绝大部分骨干艺术家,演出的教学的,则全部来自于学院派——博洛尼亚学派的力量。

这其实也是范宁的意图,如果单靠罗伊在旧日交响乐团任一个副团长和大提琴首席,同样是无法将双方的关系绑得更紧密的。

再后来,让神圣骄阳教会的瓦尔特任音乐总监,同样有这方面的考虑。

正是因为范宁捆绑了一切可以捆绑的势力,才为特纳艺术厅提供了充足的庇护。

但背后的“东家”一多,扯皮的内耗就不可避免,大家各自有各自的诉求。

希兰在这两年间压力颇大,很大程度上就是因为不仅要带好运营团队,还要协调背后各方的利益关系。

这是一个方面的问题。

还有比如,盈利结构的改变问题:

其实现在音乐板块的盈利在逐渐下降!

反倒是得益于范宁之前的投资眼光,画展、美术品拍卖和收藏佣金的收入撑起了一片江山。

这其中的成因非常复杂,有特巡厅对唱片行业的暗中操纵、对演出审核的各


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