“这可真是太出乎意料了。”
舟木稔花了很长时间,才渐渐地从震惊中恢复平静。
“我完全能够理解,毕竟之前唱的基本上是抒情芭乐。”
方言笑了笑,芭乐是一种非常典型的曲风类型,一直在华语乐坛经久不衰。
可以说RnB算是华语乐坛大部分流行音乐的基石,那么芭乐就是基石之上的血肉和骨骼。
但在后世的口碑越来越差,一度处在鄙视链的底层,被认为是庸俗的、难听的、一成不变的。
实际上,就算是周杰仑、林俊洁、王力虹等传唱度很高的歌曲,也大部分是芭乐慢歌。
惟一的区别就在于,像周杰仑的“周氏芭乐慢歌”,融入了更多流行音乐的元素,词曲之间的搭配适宜,唱起来朗朗上口,听起来津津有味,称得上是上乘之作,甚至是极品芭乐。
这也是芭乐能够深入人心的原因,因为广大的人民群众不单单是为了听音乐,更想能跟着唱的歌,而这类芭乐抒情慢歌在让听众容易演唱,有着巨大的优势,因而借着卡拉OK的发展,风靡全国。
其实精品的芭乐是非常耐听的,而为人所诟病的只是那些千篇一律的公式化芭乐歌曲。
比如,《乌梅子酱》。
“是啊,方生,我唱这方面的抒情歌比较多。”
邓丽筠抿了抿嘴,“不过我很早之前也唱过圣诞歌曲。”
方言、龚樰等人倍感惊讶,想不到还有意外收获!
邓丽筠说自己出道早期就唱了一首另类的《圣诞快乐》,由自己的贺辞、圣诞铃声以及圣诞老人哈哈笑组成的歌曲,收录在1969年圣诞前夕发布的《圣诞快乐·敬贺新禧》专辑当中。
“这未免也太巧了。”
方言道:“那不知道邓小姐愿不愿意再唱一首圣诞歌?”
邓丽筠不置可否,反而好奇为什么会指名道姓要她来唱呢?
“因为这首歌对歌手的演唱技巧有不小的要求,而且声音也得是甜美空灵。”
方言解释:“最关键的是,邓小姐不是想进一步在国际上打响知名度,我觉得这是个机会。”
邓丽筠觉得好有道理,一时间竟无言以对。
因为西方的圣诞节在日本完成本土化后,昭和一代的年轻人俨然当成了本国的节日来庆祝,所以每逢圣诞节前后,很多以圣诞快乐为主题的单曲销量都会飙升。
其中最为经典的就是山下达郎在1983年
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