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第二百五十四章 摩纳哥游艇展(中)

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  为什么韩易会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢?

老实说,其实最开始,他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里,虽然说是从七年前的未来时空穿越而来,但手边没有可以链接异次元的电脑,记忆力更没有因为重生而得到强化,因此,很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络,而无法真正做到步步精准,招招奏效。

举个很简单的例子,韩易知道Bad Bunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王,流媒体数据方面甚至能跟The Weeknd掰掰手腕……

但哪怕给他天灵盖打个洞,往里面灌一吨Smartwater,他也不可能默写得出Bad Bunny任何一首单曲的名字。

都是西班牙语,又没刻意记过,这种信息怎么可能带得回2016呢?

跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此,韩易能记住一些最令人印象深刻的交易,比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购,三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权,另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦,以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。

这些音乐人,和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购,是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。

史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。

重生之后,他第一次听到这个名字,正是在那场VMA的庆祝派对上。

麦迪逊-比尔蜷缩身体,环抱膝盖,娓娓道来,讲述她所期盼的光荣与梦想,提及拉娜-德尔雷的合作邀约时,韩易方才想起有这么一号人物。

1948年出生,七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯,年代实在太过久远,不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的,一时之间回忆不到也实属正常。

但这并不代表她不值得韩易关注。

抛开每个人不同的音乐审美不谈,光从职业生涯的总体数据来看,在泰勒-斯威夫特横空出世之前,史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人,没有之一。

注意,是一手抓表演,一手抓创作,两手都很硬的唱作人,而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种,在演艺事业方面彪炳千秋,却没有一首代表作出于自己之手的,纯粹的表演者。

而史蒂薇-妮克斯,这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的全能艺人,这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人,都不会缺席的音乐天才,歌词、作


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